时下,画坛上"大师"一词十分时髦。一些媒体常常用"大师"一词来标榜某些有成就的画家。前不久,中国画展艺委会组织部分专家以无记名投票方式,确定了20世纪13名杰出的中国画大师,排名依次为:齐白石、傅抱石、黄宾虹、吴昌硕、林风眠、李可染、潘天寿、徐悲鸿、张大千、蒋兆和、刘海粟、石鲁、黄胄。一石激起千层浪,这一排序引起了全国美术界的极大关注。于是各地美术家各抒己见,有的还专门召开研讨会,对这一仿效当今流行音乐排行榜的做法进行了热烈的讨论。
  笔者以为,大师这顶"帽子"不是随便可以戴的。大师是一个时代的代表人物,一个时期可能会涌出一大批知名的画家,但是要产生大师级的画家恐怕寥寥无几。以明清为例,上下500年,有名有姓的画家至少也有上千人,但能流芳百世的大师级画家屈指数来也只有"明四家":陈淳、徐渭、陈洪绶、董其昌,"清四僧",吴历、恽寿平、龚贤,"扬州八怪"郎世宁、赵之谦、虚谷、任伯年等。如果按词典中的解释,大师是指在学问或艺术上有很深的造诣,为大家所尊崇的人。假若将大师搬到画坛上,以笔者看,中国画大师应具备以下条件。
  一是艺术上要有独特风格和鲜明的个性,并能影响一代乃至几代人。一个画家如果没有自己的风格和个性,即使画得再像,他只能称为画匠。而画家一旦形成了自己的面目,那么,他就是一位成功的画家;假若他的艺术创作在当时有一定影响,他可以称为一位优秀画家或是绘画高手;只有他的艺术创作能影响一代乃至几代人,或是开宗立派,画家才具备中国画大师的条件。记得海派画家中一位王个移,他是吴昌硕的高足,在高手如云的上海也颇有知名度。其诗、书、画、印样样精。论传统笔墨,恐怕现在很难找出与之抗衡的人物,但他的绘画总体上没有跳出吴昌硕的格调和圈子,因而王个移去世后的作品在市场呈现逐级走低的态势,现海内外各大拍卖会上已很难见到王个移的作品,偶有亮相,价格平平,已沦落为市场上冷门人物,同样张大千、齐白石,傅抱石、徐悲鸿、李可染、黄宾虹、潘天寿等人的作品艺术个性十分强烈,所以他们的作品极受海内外收藏家的青睐,价格也居高不下。
  二是技法在前人的基础上有突破和创新,并被后人广泛应用。一个画家如果在技法上有创新,并能影响整个画坛,那么他同样能具备中国画大师的条件。翻开二十世纪美术史,在技法上创新画家也不少,比如,张大千在海外总结中国传统笔墨之后,创造了大泼墨、大泼彩的技法,不仅使大千在驾驭笔、墨、色、水、纸方面达到了出神入化的境地,而且为中国画开辟了新的表现道路,今天他的大泼墨、大泼彩的技法已被人们广泛的应用。有人评价说"国画家能够上承古代美术遗产,兼摄世界美术之长,使国画的技巧境界向上延伸一步的,在今天只有张大千。"除张大千外,傅抱石的"抱石皴"、高剑父的撞水和撞粉法等都对中国传统技法的发展作出了贡献。
  三是要有经典大作品问世。张大千曾经说过:"会作文章的一生必要有几篇大文章,……这才可以站的住,画家也必须要有几幅伟大的画,这才能在画坛站的住。"纵观中国美术史,各个时代都为后人留下了不少经典之作,如五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》、北宋张择端的《清明上河图》、南宋李唐《万壑松风图》、元代黄公望的《富春山居图》、明代沈周的《庐山高图》、清代任伯年的《群仙祝寿图》等,而现代名家中也有不少经典名作问世,如张大千的《长江万里图》和《庐山图》、傅抱石与关山月合作的《************图》、石鲁的《转战陕北》、徐悲鸿的《奔马》和《九方皋图》等,这些经典之作是画家倾注了毕生之心血,耗费了大量时间和精力才创作的,并在中国画坛乃至世界画坛上有很大影响,同时载入中国美术史册。因此,有无经典大作品问世也是画家具备中国画大师的条件之一。
  四是画家要有很高的画外修养。从历史上看,真正的绘画大师除了谙熟传统绘画程式并能以之熟练地创作画外,他们还有渊博诗文、书法、历史、文学、美术理论乃至篆刻等。

                                                  

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